吴兴国,三十年不变的“燃烧”(图)

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发布时间:2017-05-11 01:17

  图为《欲望城国》剧照。 

  当众叛亲离的“敖叔征”从高崖跳下,也是64岁的“老生”吴兴国扎着大靠、脚踩厚底,从2米多的高台纵身一跃,北京天桥艺术中心的观众彻底被点燃了。

  没错,这就是吴兴国。在舞台,他追求极致的戏剧张力。他愿意燃烧自己,点燃人们的观念。他是演员、剧作家、导演,台湾当代传奇剧场艺术总监;他跨界电影、电视、传统戏曲、舞蹈表演与现代剧场。在银幕上,他因《青蛇》《宋家皇朝》《特务迷城》被观众熟知;在舞台上,他是《欲望城国》里的敖叔征,是《李尔在此》的李尔王,是《楼兰女》里的大宛王子,是不折不扣的“梨园弟子”。

  “我们所处的时代无限发展如同爆炸,面对100年前京剧的精致,当下的审美会不满足,我们的观众在哪里?”坐在我们面前的吴兴国,忆及当年依然激动,双目凌厉如寒光。

  上世纪80年代,刚刚大学毕业的吴兴国还未展宏图就目睹了京剧的式微。西皮二黄韵味无穷,一桌二椅精致依旧,只不过,已经难以走进文化消费的主流。

  “我们在台下看着老师表演,观众从七成座降到六成、五成、四成,老观众依然很喜欢,在叫好,却见不到新观众。我们年轻演员怎么办?”

  他和一群大学生决心改变这种状况。于是,有了这出上演30年不衰、走向世界的舞台剧《欲望城国》。剧本写作用了一年半,第一稿长达6个小时,排练又用了一年半,仅最后一场就排了将近5个月。

  为何这么难?因为吴兴国选择的不是传统老戏,而是改编自莎士比亚的经典戏剧《麦克白》。剧本由还在读书的大学生李慧敏执掌,几乎完全是莎剧本来的故事,却重置中华文化的语境。在《欲望城国》,人们看到了一个叫做敖叔征的蓟国将军因为欲望膨胀造成的人生悲剧。莎士比亚《麦克白》的主要情节和戏剧冲突还在,展现人物和故事的方式却变成了京剧的“四功五法”——唱念做打、手眼身法步。《欲望城国》还融入了话剧、现代舞和电影的手法,完全是当代文化的元素。在开场,你能看到日本导演黑泽明的电影《蜘蛛巢城》的影子,在演员的肢体语言和空间走位,你又能看到林怀民“云门舞集”的痕迹。

  “我在大学读戏剧系时看西洋戏总感觉,一个东方面孔再怎么演莎士比亚都是别扭的。我们的传统戏曲这么好这么精致,唱念做打是我们的根,是戏剧表演的张力所在。再看,我们现在的吃穿用行、与世界交流的方式,跟外国人有什么区别?我们怎么回到古典,又如何面对现在?这是我们创作时思考的东西。”

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